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《东邪西毒》深度解析【电影影评】

发布时间:2022-03-22 16:02:07 作者:小羽毛 点击:8 【 字体:

东邪西毒深度解析

东邪西毒影评 东邪西毒深度解析

在表达对王家卫电影的热爱时,我从来没有沉默过。诚然,我并没有全部看过,但我看过的那些电影深深地影响着我。异化和孤独是王家卫电影的主题,他电影中的人物,他的独特风格 包括画外音、曲折的情节、摄影和剪辑的技巧总是吸引我。

《东邪西毒》是王家卫最具挑战性和超现实主义的电影,在很长一段时间内让很多人都无法理解王家卫真正想要表达的内容,但在某些方面却是他最纯粹的作品。也许我们能从这部电影中看懂真正的王家卫。

影片一开始王家卫就用他电影标志性的色彩和剪辑风格展现出了一个独特的效果——它使整部电影看起来有点像《堕落天使》,电影有点过于时尚了,但是有时却显得十分平静。更重要的是,在他的其他电影中渗透出来的疏离感和孤独感,在这里也同样被清晰地展现出来。

武侠在电影通常被定义为武艺高强、侠肝义胆、“见不平拔刀相助”的江湖英雄准则。然而,《东邪西毒》关注的是这样的江湖准则可能带来的痛苦和孤独,尤其是当这些准则被那些明显堕落和破碎的人所抛弃的时候。如果你愿意,可以称其为对该电影流派的解构。

这部电影里没有一个人是真正的完全勇敢的。相反,几乎所有这些江湖准则都被打破和磨损,被悔恨和焦虑所定义,都被困在过去。

就像《陨落天使》和《重庆森林》一样,《东邪西毒》由几个故事组成,每个故事都主要讲述了一个不同的剑客。但与前二者不同的是,在这些电影中,故事通常是独立的,只有轻微的重叠,而在这里的故事在很多方面是相互交织的。

这些剑客有一个共同的联系那就是欧阳峰 张国荣饰——一个前剑客,现在独自生活在沙漠中,并作为其他剑客的代理人,服务于那些需要雇佣剑客们杀人的人。

第一个剑客是黄药师 梁家辉饰。然而,他已经厌倦了江湖恩怨,开始喝一种能抹去记忆的酒。对他来说,忘记过去意味着每一天都是一个新的开始。不幸的是,这让他陷入了慕容燕的麻烦中。慕容燕是一名剑客,在黄药师离开他的妹妹慕容嫣后,他要黄药师死。然而,慕容嫣想杀死她哥哥慕容燕,因为她仍然爱着黄药师,并想摆脱慕容燕的控制。更复杂的事实是慕容嫣与慕容燕是同一个人 林青霞饰。

第二个剑客是黄药师以前最好的朋友 梁朝伟饰,他就要失明了。他想在完全失明之前回家,但是他没有钱。于是他来到欧阳锋这里,想要赚钱,他卷入了一群土匪和附近村庄之间的战争。与此同时,他被村里的一个女孩 杨采妮饰吸引住了 她让他想起了如今已分居的妻子,她每天都在村子外面等着,等一个人替她为哥哥的死报仇 尽管她只能用一篮鸡蛋和一头骡子来偿还。

第三个剑客是洪七 张学友饰,一个鲁莽但理想主义的年轻人,他来到欧阳锋处追求名利。他年轻时的理想虽然看起来自私,但与欧阳锋的玩世不恭发生了冲突,洪七发现自己被欧阳锋的影响所困扰。他被卷入了同一场与土匪的战争,以及那个提着鸡蛋等待的女人的困境。

最后一个剑客是欧阳锋本人。这部电影揭示了欧阳锋对名利的追求,这与洪七的追求非常相似。然而,与洪七不同的是,他留下了他唯一的真爱,并将他的遗憾隐藏在物质和不满的背后。洪七走后,他发现自己在质疑自己的人生选择,尤其是那些将爱人推入自己兄弟怀中的选择。

几乎每个有台词的角色,从欧阳锋到提着鸡蛋的女孩,都带着明显的失落感。这一点在剑客的角色中表现得尤为明显。他们对名誉和荣耀的渴望与追求给他们带来的只有苦难和痛苦。欧阳锋偶尔会背诵历书和宗教经文,他的预言暗示着这些人物的命运是注定的。他们的决定不是自己做出的,他们经历的动荡是由未知的力量造成的。

《东邪西毒》以其超现实的视觉效果和迟钝的故事情节似乎更加脱离了现实,给人一种神话般的超凡脱俗的感觉。有时,电影像沙漠引起的幻觉一样移动和展开。

王家卫喜欢摆弄他的电影速度、滤镜和摄像角度,所有场景都变成了屏幕上跳跃和旋转的蒙太奇。这些场景被简化为对动作的简单印象,给人一种在看半人半神在行动的感觉,他们动作太快,眨眼就会错过。你没办法弄清楚电影中的每一秒都发生了什么,但这些模糊和印象被证明是迷人的。

王家卫在一组令人兴奋镜头中完美地捕捉到了慕容嫣的困惑心态,她在欧阳锋睡觉的时候去看了他。她确信欧阳锋就是黄药师,然后躺在他旁边,像情人一样用手抚摸着他。

毫无疑问,这是一个感性的场景,王家卫的镜头跟随慕容嫣的手,就像一场慢舞。王家卫对光影的运用,以及他在这两个人物之间的穿插,为影片增添了一种真正梦幻般的质感。

他对阴影的运用也体现在他拍摄演员面部的方式上。在欧阳锋的住所里,他笔下的人物凝视着鸟笼,常常伴随着恍惚的眼神和存在主义的对话,就好像他们在透过带刺的铁丝网窥视。王家卫似乎从不正面拍摄他的角色,而是经常从侧面或穿过物体,给人一种偷窥的感觉。与此同时,鸟笼投下的阴影加强了人物的孤立感和囚禁感。

尽管在有些时候,按照王家卫的节奏,他拍摄某些镜头的方式,似乎有意让它们变得抽象,他的剪辑和叙事方式给他带来了“为风格而风格”的批评。

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